あまくささんの返信一覧。最新の投稿順178ページ目

『無職転生』と『乙女ゲームの破滅フラグしかない悪役令嬢に転生してしまった』を読んだとき、視点移動をうまく使っているなと思いました。この２作の特徴は、視点の移るパターンが一定なので読んでいて混乱しないのと、主人公以外の視点の役割が「主人公上げ」に徹底していたことです。
特に、はめふら。私はあのノリけっこう好きなのですが、内容はご都合主義と主人公補正のド直球です。しかし、ああいうのは作者が思い切りよく開き直らないと成功しないんじゃないかと思うんですよ。

＞「主人公視点の物語なのに、ヒロインが主体的に動くエピソードがあるのはおかしくない？」

それ自体はまったく問題ないと思います。ヒロインの「主体的な動き」の行き着く先が主人公に向いていること。そこがブレなければ。
逆に、

＞視点の変更をすることで関係性の変化や掘り下げをし、

キャラの関係性や心理のアヤなどを盛り込みたいなら、プロットはむしろあまり捻らない方が良いかもしれません。
なので、私なら、

１）あくまで視点は主人公に固定し、関係性の変化や掘り下げはオーソドックスで丁寧な描き方を心がける。

２）視点の変更を多用するなら、キャラの心理などは分かりやすくテンプレぎみに寄せる。

このどちらかの方針を立てるかなと思います。

内容（キャラの心理や関係性、独特の世界観など）が複雑なら、ストーリーラインは分かりやすくする。
ストーリーラインに凝った趣向をこらすなら、内容の方をテンプレぎみに分かりやすくする。
内容かストーリーのどちらかを分かりやすくするということです。

両方分かりやすいと読むのは楽ですが、読後感がスカスカになりそうです。
また、両方とも複雑にした名作もありますが、読者にかなり思考を強制するんじゃないかと。

まあ、私の個人的な見解ですが。

＞冒頭では設定をくどくど書かない。
＞回想シーンは物語の進行を遅らせるから多用しない。
＞全編に主人公を登場させるつもりで物語を書く。

＞のが原則であり鉄則だということをこちらのサイトの記事を読んで学びました。

それは原則ですが、鉄則ではありません。

創作は主観で作り、読者（視聴者）も主観で受け取るものなので、模範解答はあっても正解はないんですよ。言い換えると「絶対にこうしなければダメだ」ということはありませんが、「初心者～中級者がこれをやると、たいてい失敗するよ」ということはあるんですね。ハウツー本の類いは、そこを解説しているんです。

＞現役のプロ作家が書いている➡魅せる技術と
（中略）
＞だから安易に手を出さない方が良い

それもあると思います。
加えて、実績があるということは読者や編集者に信用があるということ。冒頭や途中に多少退屈なシーンがあっても、「この作者なら読み進めれば面白くなるだろう」と思ってもらえます。
プリンスムギチョコさんご自身が、聞いたこともない作者の作品を手に取った場合を想像してみてください。冒頭が退屈だったら、まず先を読まないのではないでしょうか？

ストーリーを作っていると、先の展開の伏線として必要だけれど、そこだけ読むと退屈というパートがどうしても発生してしまうんですね。
それをどう処理するかですが、実績があればそもそも処理する必要があまりないんですよ。読者の信用が確立していれば、ついてきてもらえますから。（もちろん程度問題ではありますが）

とは言え、私だって実績・信用なんててんでない輩です（ｷﾘｯ
上記のようなことをいくら言っても無い物ねだりになってしまうので、何とかしなくちゃいけませんね。評価と信用が確立していて読んでもらえるプロにしたって、プラスアルファでそういうパートも面白く読ませてしまう技術があれば、鬼に金棒ということになります。

そこで、

＞また、もし説明が必要な場合、くどくど語り口でただただ説明していくだけでなく会話形式であればOKですか？

それも有力な方法ですね。少なくとも「くどくど語り口でただただ説明していくだけ」よりはナンボかマシですし、どうせならテンポ良くちょっと笑わせるような小ネタとかはさめれば、なお良いかと。

『映像研には手を出すな！』というマンガ（アニメ）は参考になるかもしれません。作者のデビュー作なのでスタート時点では実績がなく、設定説明の洪水みたいな内容ですが面白く読ませてしまう工夫に舌を巻かされます。
セリフもうまいです。

（冒頭から引用）
「なんでも彼女は財閥令嬢でもあるらしいです」
「財閥はＧＨＱに解体されたろ」
「浅草氏、諦めてはいけませんよ。未発見の財閥が山奥に見つかるかも」
「荒唐無稽だが面白いじゃないか。その筋で作るか一本」
「え。いや、ほんの冗談ですよ」
シャッシャツ、たしたし（引用者注、スケッチブックに何か描き始めた音）
「どうよ。こんな感じのアニメになるぞ」
「どうよって。短時間でこんな図まで描くとは……　浅草氏の行動力のスイッチがまったくわかりませんよ」
（引用、終わり）

のっけからＧＨＱ～未発見の財閥が山奥に、で思わず笑ってしまいました。そして、それに主人公がいきなり反応して、スケッチブックにあっという間に設定画を描き上げてしまうという。どういうキャラか一発で分かるんですね。

このように、会話の内容だけではなく、キャラのリアクションなどでどんな性格なのか読者に伝えることも可能です。
これは世界観の説明にも応用できて、ストーリーの流れに沿ってキャラに実際に体験させることによって、けっこう伝えられると思います。言葉による説明で補足することもある程度必要ですが、そこはストーリーで伝えたことを読者の頭に定着させる感じです。だから、端的な短い言葉でＯＫかと。

いろいろな答え方のできる質問ですね。

（回答例１）
作者が主人公にしたいと思う方が主人公です。

（回答例２）
＞先生は色んなことができます。主人公みたいに色々できます。

「主人公みたい」なら、そのキャラが主人公で良いのでは？
ただし、色々できたからといって、それで主人公らしいとは限りません。色々できるけど鼻持ちならないキャラっているじゃないですか？

（回答例３）
＞生徒はどんどん成長してやがてTOPになります。

先生は色んなことができるけれど、できるだけで何もしない人かもしれません。
生徒は成長したということは何か行動したはずなので、質問文に書かれた情報だけで判断するなら、生徒の方が主人公らしいと言えます。

（回答例４）
要は主体性の問題です。

生徒が様々な行動をすることによって成長していく。色々できる先生が、時にアドバイスや助力をしてくれる（逆に妨害してくる悪役教師というシチュエーションも有り）。
そういう話なら、生徒が主人公です。

先生は、問題児の生徒に引っかき回されながらも、あれこれ画策したり上手く導いたりして、生徒を成長させることに成功する。
そういう話なら、先生が主人公です。

さて。
どれがお好みかな？

まず。

前回と、今回のもう一つの質問「文章の表現を３文字程度流用しただけでも盗作になってしまうのでしょうか。」ですが、結論から言えばその程度で盗作になることはまずないはずなので、その点はご安心ください。
「その時、」「たとえば、」などは流用も何もごく有りふれた普通の日本語です。いちいち問題視されることは100％ありません。

「ねむにゃん先輩」と「ねむりん」については。
こちらは、「その時、」「たとえば、」とは少し事情が異なります。
何が違うかというと、

１）「その時、」「たとえば、」は文章上の一般的な語彙であるのに対して、「ねむにゃん先輩」「ねむりん」は固有名詞。

２）「ねむにゃん先輩」「ねむりん」は語感が特徴的で印象に残りやすい。

特に２の事情から、「あれ？　このニックネーム、何かに出てきたぞ」と思われる可能性はあります。だからと言って普通はこの程度で盗作とまでは言われないとは思いますが、少なくともプラスになることはなく、あまり印象が良くないのは否めないかと。その作品で賞に応募したいということでしたので、少しでも印象は良くするに越したことはないのではないでしょうか？　そういう話です。

＞猫キャラだというのを変えると口調や性格まで全然違う形になってしまうのです。

そこは変える必要はありません。

＞ねむりんにしようと思いましたが「まほいく」というライトノベルに「ねむりん」というキャラがすでにいましたのでこれについてもかぶってしまいます。

せっかく気に入ったニックネームに先例があり、変更したアイデアも被っていることが分かったら萎えるのは理解できます。かと言って、猫キャラにふさわしいニックネームがその二つしかないということもないでしょうから、私だったら別案を考えるだろうと思います。

ただまあ、そこまで大騒ぎするような問題ではないのも確かなので、スレ主様が変更が難しいとお考えなら、そのままでもいいと思いますよ。