あまくささんの返信一覧。最新の投稿順185ページ目

乗りかかった船なので、述語を省略する方でも例文を考えてみました。

設定。
例えばＡ君はスポーツでなかなか結果を出せません。ところが主人公「僕」は、Ａ君は家庭の事情で満足に練習できないことを知っています。
一方、スポーツに自信のあるＢ君が、Ａ君を見下すような態度をとります。主人公はそれをたしなめているうちに、言い争いになります。

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「だいたい足が速いか遅いかで人間の価値なんて決まらないだろう？」
　僕がそう言うと、Ｂはムッとした顔になった。
「俺が最初から足が速いんだと思うのか？　これでも少しは努力してるんだぜ」
「ふうん、そうなんだ？　えらいねえ」
　ムカついてきてつい言ってしまったが、Ｂには皮肉が通じなかったらしい。
　彼は得意げに、
「俺は毎日５キロは走ってるからね」
　僕は10キロ走ってるが、彼の笑顔を奪いたくないので敢えてそれを言わなかった。Ｂは単純なだけで根は悪いやつじゃないことを知っていたからだ。

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……文章の巧拙には目をつむってください（汗
こういう会話の流れでは、「俺は毎日５キロは走ってるからね」の後にいちいち「と言った」と書くとテンポが悪くなるので省いてしまうことがあるように思います。しかし、くだんの部分だけ切り取って示されると違和感があります。

そこまで質問してないよ、と言われるかもしれないとは思ったのですが。前後の文脈と切り離して考えられないたちなので最初の書き込みのように説明しました。サタンさんの回答を拝見して「やっぱり少し飛躍しすぎたかな？」と思ったので、手を戻してみました。

この件は詳しく説明するには膨大な長文が必要なので、簡単にまとめます。

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数字的な登場比率ではなく、ストーリーの構成上、主人公が本筋を担っているかどうかが重要なんです。なので、

＞主人公を主軸とした物語だから主人公を全編に渡って登場させるべきと言いますが、

ではなくて。
主人公が本筋をになっていると言えるなら、極論すれば登場比率は少なくてもよいのです。

この説明で分かるでしょうか？

言葉を変えると、ラノベやマンガは「主人公が何をし、その結果としてラストはどうなるストーリーなのか？」が重要だということです。そういうことを目指して素直にストーリーを組めば、自然に主人公の登場比率は多くなります。
ただ、単純な数字の比率に比べて、「主人公に本筋をになわせる」という概念は抽象的で分かりにくいですよね？　なので、初心者に伝わりやすい言い方として「主人公を全編にわたって登場させろ」と主張されるのだと思います。
しかし、本筋ということが理解できているなら、主人公を本筋に据えつつサブキャラの登場パートを多くするという構成も可能です。

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それと、別の観点として、作品の尺やジャンルにも関わります。

大長編なら群像劇にしてしまうこともできますが、短編～短めの長編くらいなら主人公の登場比率は多めにすることを心がける方が無難です。

また、小説の特性上、キャラや場面転換を多くしすぎると読者が混乱しやすいという問題があります。マンガやアニメなどは視覚的表現ゆえにそういう弊害が少ないので、小説よりもサブキャラの活躍シーンを盛り込みやすいという事情もあります。

あ、この場合、商標権は関係ないですよ。
商標権というのは、簡単に言うとある商品が人気があってよく売れているときに、同業他社が類似品を同じ商品名で売っちゃダメよという法律です。小説の場合、商業作品であっても商品はあくまでその小説そのものであって、登場するキャラクターは商品ではありませんから商標権保護の対象になりません（作品に登場するだけでは「商標的使用」ではないと判断される）。
また、商標権は特許庁に出願して登録する仕組みです。著作権のように作品を公開しただけで発生するものではありません。
ちなみに、キャラ名は普通、著作権保護の対象にもならなかったと思います。

要するに法律的には問題ないです。

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類似の案件として、少し前、この掲示板に「キャラのニックネームが被ってしまったのだけれど、どうしたらよいか？」という趣旨の質問があったんですね。
そのケースも商標権・著作権については問題ないはずですが、そのニックネームが特徴的で印象に残るものの場合は、ネットなどで「パクリ疑惑」が拡散するおそれは無くはないので慎重に扱う方が良いと意見を述べました。
そういうのは法律ではなく「自治」の類いです。引っかかると面倒ですが、多くの場合、正当性のある批判とは言えません。

まとめます。
かぶった名前がきわめて特徴的だったり有名すぎる場合は注意は必要かと思いますが、ありふれた名前ならまったく問題ないと言えます。

初っ端の大野さんのコメントが秀逸すぎて回答しにくくなってしまいましたが、せっかくなので私からは少し説明的に書いてみます。

①幸せの力

ストレートにケレンがなくて良いのかもしれませんが、正直タイトルとしてはつまらなく感じます。

そこで②～④は力に少し変化をつけようとしています。

②幸せのちから

この映画知りませんでしたが、検索してみたところ原題は『The Pursuit of Happyness』。Happynessは正しい綴りではなく、託児所の落書きにあったスペルミスだとか。そこがミソなのかなと思いましたが、『幸せのちから』ではひねりが平凡で、原題よりタイトルのセンスとしては劣る気がします。

③幸せのチカラ

強いて言えばこれが一番好きですかね。字面でカタカナが目立っているのが、ややバランスよく感じます。
しかし、大野さんの「健康食品かな？」というコメントに脱帽しました。大豆のチカラとかありましたね。

④幸せのCHIKARA

よく言えば一番スタイリッシュ。しかし、気取りすぎてかえってダサい可能性も。それと、パッと見て何のことか分からないのも微妙。

＞実在世界と酷似した異世界

極論すると、エンタメストーリーはすべてそういうものですよ。いわゆる現代日本を舞台にした日常ラブコメだって、主人公の住む市や町の名前などが実在しないのは普通ですよね？
そういうのは「異世界」ではなく「架空の虚構世界」というものです。

なので、スレ主様がなぜ、実在世界と酷似している世界なのに「異世界」を強調したがっているのかが問題です。

他の方へのレスから引用します。

＞もともと現実の政治問題への言及を避けつつも架空戦記を展開する目的で用意した世界観なので、実在の国名を造語に言い換えているだけなんですよね。

だったら別に「異世界」でなくてもいいんじゃないですか？

わかるかな。
つまりスレ主様が求めているのは、

Ａ）読者に「異世界感」を伝えたい。

ではなく、

Ｂ）現実の歴史や社会問題などとは無関係な世界観であることを読者に納得してもらいたい。

なんじゃないかと思います。

だとしたら、

＞③会話や地の文に技術レベルを示唆するような単語や地名を織り込む。
＞　長所：主人公の設定に自由度がある。日常会話から世界観を描写できる。
＞　短所：読者が異世界であると認識するのが遅れる。地名・人名・商品名の判別が難しい。

普通にこれでいいと思います。
短所のうち「読者が異世界であると認識するのが遅れる」はそもそも心配する必要が無く、それであれば「異世界的」な「地名・人名・商品名」を設定として凝ったものにする必要も無いので、難易度は下がると思います。

で、ですね。

構想されている作品では、架空戦記の展開の部分は面白くなければまずいと思うんですね。その戦記展開に異世界的設定が絡む要素があるなら、そこに注力すればよいことになります。
それによって読者が「この作品の舞台は異世界なんだ」と思うかどうかは結果であって、どっちでもいいんじゃないかと思います。「異世界なのか何なのかはよくわからないけれど、まあ、現実じゃあないんだな？」と思ってくれればいいわけなので。