タイトルの通りです。まだ１話目を書いている途中なのですが、昨日描き始めてまだ終わっていないです。まだ1900文字位です。作品の世界観など悩みながら書いていて、１話目だから時間をかけていいと思っていたのですが、こういうのってサクサク書いた方が良いのでしょうか？
投稿者 なろう見習い : 0 投稿日時：
横から失礼します。
更新頻度はやはりできるだけ早い方がいいのではないでしょうか。
最低でも1日1話投稿、２話や３話を１日に投稿できれば読者ももっとつきます。
カテゴリー : 設定（世界観） スレッド: ネット小説を書こうとしているのですが、１話目で悩んでいます。
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投稿者 奥 義 得 人 素人 回答数 : 13
投稿日時：
東京欲望楽園俱樂部LINE：qsaki東京・大阪泡泡浴 本番高級出張サービスTelegram：@a5
投稿者 日本欲望楽園俱樂部 回答数 : 0
投稿日時：
ドラコンです。
繰り返し質問している、「御召列車での皇帝・皇后の聖地巡礼の架空旅行記」についてです。なお、日程、過去質問、設定は後述します。
とにかくストーリーが決まらないので、漫画で言えば「背景」のような部分である、中国茶、鉄道、中華・モンゴル・チベット料理のうんちくばかり書いています。
●しっくりこないストーリー案
過去質問でいただいた案や、自分で出した案で、以下の3つを思い付きました。ただ、何れも、しっくりきません。
1、呪物を手に入れてしまったため、悪霊を呼び出してしまった。
聖地巡礼の旅とうまく絡められない。（後述の過去質問「架空旅行記に明確な「悪役」は必要なのか？ （スレッド「物語に「対立」「敵役」は必ず必要なのか？」のスレッド立て直し）」「中華風ファンタジーでの皇帝・皇后へのみみっちい嫌がらせは何があるか？」もご参照のこと）
2、呪物のせいで、タイムリープが起きる。（後述の過去質問「中華風ファンタジーでの「タイムリープ」ネタについて」もご参照のこと）
タイムリープが起きて、峠を越えようとした列車が、ふもとに戻され、「同じ一日」が繰り返される、との案。
旅行に絡めるのはやりやすそうな感じがした。ただ、呪物を手に入れてから、タイムリープが起きるまでに、現在でも9,300字ほど使っている（さらに増える予定。内容は、タイムリープに直接関係のない、中国茶のうんちく、宴会、遊牧民のテントでのキャンプ、塩湖観光、製塩場視察）。タイムリープが起きるまでが遅く、唐突な感じがする。また、タイムリープは時系列が前後するので、混乱なく書けるかも疑問。
3、悪天候による交通障害で足止めを食らう。
峠の上が猛吹雪になったため、24時間ほど、峠の中腹駅で抑止される。これなら書けそうな感じがする。
不安と混雑で混乱する駅の待合室を、「後宮が劇団」との設定を生かして、講談、手品、歌、踊りを披露して、混乱を鎮める、という話にできる。
ついでに、皇帝の名君エピソードも作れそうな気がするが、思い付かない。逆に、暗君エピソードは思い付くが。天候を見極められず、地元の人の制止も聞かず、行軍を強行して、多数の死傷者を出した無能な指揮官の例はいくらでもある。
ただ一方で、「大きな事件」がこれだけ、というも弱い気がする。また、天候急変が「手に入れてしまった呪物のせい（蔵を整理していたら、呪物が出てきた）」なのか、「単なる自然現象」なのかで、迷う。
●日程
・出発から4日目～6日目
塩湖観光、製塩場視察（塩の専売税は国の重要な財源）、想定モンゴル族の遊牧民との宴会、遊牧民のテントでのキャンプ。
・出発から8、9日目
峠越え。今作最大の見せ場。この峠越えまでに、既に9,300字使っている。まだ増えるが、ここで「大事件」が起きるにしても、遅い感じもする。前もって、伏線となる「小事件」を起こすべきか？ ただ、その「小事件」が思いつかない。
・出発から9日目～12日目
想定チベットのラサの市内観光、各寺院の参拝、絨毯工場、遊牧民の馬術視察。
・出発から13日目～15日目
聖地の湖で、舞の奉納、呪物の解呪、大祈祷会。
・出発から18日目
帰宅。
●過去質問
「中華風ファンタジーでの「タイムリープ」ネタについて」
https://www.raitonoveru.jp/counsel/novels/thread/14947
「中華風ファンタジーでの皇帝・皇后へのみみっちい嫌がらせは何があるか？」
https://www.raitonoveru.jp/counsel/novels/thread/14792
「架空旅行記に明確な「悪役」は必要なのか？ （スレッド「物語に「対立」「敵役」は必ず必要なのか？」のスレッド立て直し）」
https://www.raitonoveru.jp/counsel/novels/thread/14623
●設定
【キャラ・世界観】
・張銀鈴（ちょう ぎんれい） 主人公、女、14歳、皇后、好奇心旺盛、天性の無邪気娘、食いしん坊。
・紀仁瑜（き じんゆ） 皇帝、男、18歳、美形で「女装していなくても『男装の麗人』に間違われる」。銀鈴との関係は「夫婦」というより「兄と妹」。祖父の祖母の皇后が、香々（後述）の弟のひ孫。
・皇太后 年齢不詳、仁瑜の実母、後宮劇団の娘役トップ女優（娘役なら、100歳越えの老婆から15、4歳の少女まで、役柄も悪役から悲劇の主人公まで何でも演じられる）。ある程度呪術にも通じている。
・薛霜楓（せつ そうふう） 総女官長兼皇太后と銀鈴の侍女頭、年齢未設定（先々帝の代から後宮仕え）、皇太后の姉分、仁瑜の養育係。
・越忠元（えつ ちゅうげん） 仁瑜の兄貴分、最高裁長官、後宮太学教師、25歳、男、今作は腹黒軍師か？
・昌芳雲（しょう ほううん） 判事見習、後宮太学教師手伝い、父は学者。呪術の素質あり。16歳、女、銀鈴や女官たちの姉分。
・芬秋水（ふん すうすい） 娘子軍（後宮の警備・牢獄の管理担当）の将軍、18歳、女、後宮太学の寮では銀鈴と同室で、親友。
・麹香々（きく こうこう） 300年前の人で、銀鈴を気に入り取り付く幽霊皇后、外見年齢25、6歳。野玉雉の嫉妬で投獄され、獄死させられた（表向き急病死）。冊封国・火昌王国（中国新疆ウイグル自治区を想定）の王女で、踊り子。西方（インド、ペルシャ、アラビアを想定）の呪術には多少通じてはいる。だが、東方（中国を想定）の呪術には無知。隣国・胡との軍事的緊張が高まったので、寿国からの保護を求めるための政略結婚。寿国後宮への入内は前々から計画されていたが、胡との関係緊張で、急遽皇后として迎えられた。
・野玉雉（や ぎょくち） 側室（位は貴妃）。皇后冊立一歩手前で、皇后の座を香々に奪われ嫉妬。初代皇帝の天下取りに貢献した「開国の元勲」の一族。初代皇帝のころは立派な一族だったが、代を経るにつれて劣化。一族全体が吉良上野介。とはいえ、初代皇帝が世話になった一族のため、皇帝や皇族といえども、手を出しづらい。後述の『梨妙音伝』での「悪妃」のモデル。
・紀広卓（きこ うたく）（元号で「業平帝（「ぎょうへい）」） 300年前の人物。男。女好きのバカ皇帝。董卓や袁術のような感じか？ 人の話を妄信しやすい。玉雉と組んで香々の皇后位を剥奪しようとしたが、外交上の配慮で、宰相に阻まれた。玉雉ともども非業死。≪後宮女官伝」での「悪帝」のモデル。
・バカ皇帝の跡継ぎ（元号で「正光（せいこう）帝」） 300年前の人物。男。バカ皇帝のまた従弟。名君。広卓の女好きに嫌気がさして、皇后以外とは関係を持たない。その後の皇帝もこれに倣う。このため、官界に女性の登用が進む。後宮も女性官吏独身者寮になる。『梨妙音伝』での『新帝』のモデル。
・世界観
【舞台全体】
王朝名は「寿国（じゅこく）。帝政。鉄道や呪術（『ドラえもん のび太の魔界大冒険』での魔法世界ののび太の町のように、家電置き換えの魔法道具もあり）が存在する、中華時代劇風ファンタジー世界。
【後宮】
皇帝の子を成す場所というより、女性だけの劇団や芸能学校、女性官吏の独身者寮の意味が強い。
【『梨妙音伝』】
銀鈴が初主演（梨妙音役）を務めた後宮劇団の演目。香々を獄死させた玉雉の後日譚。舞台の王朝「寿国」とは、別の「架空王朝」での出来事との体裁を取っている。
【『梨妙音伝』】あらすじと配役
・あらすじ
嫉妬から、讒言で幽霊皇后の投獄に成功し、幽霊皇后を死に追いやった悪妃は、そのたたりで毎夜悪夢にうなされていた。
そのストレスのはけ口に、梨妙音を虐待していた。ある朝、梨妙音は悪妃に洗面用の水をぶっかけてしまい、それが「不敬罪」とされ、投獄される。
梨妙音は、公開で百叩きの上、無期限の重労役の刑に処される。そして、労役として、悪妃宮中庭の石畳磨きを命じられる。
連日の重労働と虐待、空腹に耐える梨妙音は、夢の中で公主（姫）に転生し、同時に悪妃も公主付侍女に転生。そして侍女頭と共に、公主付侍女（悪妃）を「馬」にして、「お馬さんごっこ」をする。
悪妃は連夜の夢の中での「馬」扱いの心労で、死亡。悪妃の讒言を聞き入れた≪悪帝≫も、長年の不摂生がたたって死亡。
≪悪帝≫のまた従弟の王子が新帝として即位。梨妙音も釈放され、新帝付の侍女となる。その後、梨妙音は新帝に見初められ皇后となった。
●追伸
一応、ラ研管理人うっぴーさんには断りを入れてあります。
このたび、エンタメ系小説（ライトノベル、キャラ文芸、ウェブ小説）の作者、読者が、エンタメ系小説の研究、相談、交流できる掲示板「エンタメ小説研究交流会」を設定しました。よければブックマークだけでもしていただければ、幸いです。
「エンタメ小説研究交流会」
https://zawazawa.jp/mp3uipllsbmww3zf/
投稿者 みね子 : 0
語り手は銀鈴と見せかけて、実は子孫が語り手だった、とかもありますよね。
ちょっと違いますが、鬼滅の刃の終わりのような。
古いですが時雨沢恵一『アリソン』が、キャラAの思い出話から始まります。しかし実は冒頭キャラAと思っていたキャラがBだった、という構造だったと思います。
語り手は最初と最後だけ登場し、本編は普通の3人称です。
もうストーリーを変えるおつもりはないということですね。
根幹を変える提案をしてしまい、失礼しました。
ChatGPTはご活用されていますか？
事件の案だけであれば100個でも200個でも出してもらえます。あんまりコレという案は出てきませんが、ヒントにはなると思います。
カテゴリー : ストーリー スレッド: ストーリー案がどれもしっくりきません （中華風ファンタジーでの、皇帝・皇后の御召列車での聖地巡礼架空旅行記の再質問）
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バトル物のライトノベルにおいて、メインキャラクターに悪役を殺させるのは、控えた方が良いのでしょうか？
物語において、悪役を退場させるなら死亡退場は鉄板だと思うのですが、さすがにメインキャラクターにやらせるのは避けるべきでしょうか？
投稿者 黒鐘 黒ぅ : 2
殺害のような行為自体は、出しても大丈夫です(あまり頻繁に出てくると嫌になるかも)。
しかし、その殺害をするというキャラの感情は、しっかりと考え、描写せねばなりません。
というのも、殺害をしたキャラの性格によって、そのキャラが「自分が殺人を犯した」という事実をどう受け止めるかは変わってきます。
そのキャラの性格が「正義感が強い」というものなら、殺人したのに平然としてるなんておかしいです。
強い自己嫌悪を感じる、半狂乱になる、塞ぎ込む、自殺してしまう、など、反応は様々。
まぁ、ここまで酷い事になるかは微妙ですが、わかりやすく言うとこんな感じってことです。
殺害したなら、それなりの反応はあるでしょう、と。
逆に闇を抱えていたりすると、無反応というのも有り得るでしょう。
また、殺害する相手がモンスターの場合、ほとんどの作品では誰も気にしていません。相手によっても変わってくるので、こちらも意識してみたほうがよろしいかと。とはいえ、キャラの感情ほど意識する必要もありませんが。
といったように、殺害するならそれらしいの反応を示す、という事を注意しておいたら、それほど問題はありません。
カテゴリー : キャラクター スレッド: キャラクターによる殺害描写
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https://www.raitonoveru.jp/cms2/2020/11/07/47137/
演劇部の部室にある箱馬が「一抱えもある」と書いてたプロの方がいるんですが、
https://kakuyomu.jp/works/1177354054887434286/episodes/1177354054887965511#end
ここにツッコむのは「世界観の誤りの指摘」と「ジャガイモ警察」のどちらにあたるんでしょうか。
因みに、箱馬の規格は「6寸×1尺×1尺7寸」（約18cm×約30cm×約51cm）あるいは「6寸×1尺×1尺」（30cm四方に高さ18cm）が中心なので、絶対に「一抱え」はありえません。
WEBで検索すれば済むことなので、取材不足以前の問題だと思うのですが。
投稿者 かにさん : 0
商品として捉えてみては。
『一部の品質が低かったり、機能が少なくても、別の部分で価値が提供されていればいい』という消費者層がその場に多くいるということではないかと。
逆に、消費者が必要としない部分の機能をリッチにしても、商業的に意味は薄く、費用対効果的には効率が悪いです。
細かいことは気にしないことを無意識的に合意していれば作品を楽しめる。合意できなければ作品を楽しめない。
現市場環境では、前者の方が多いということだけな気がします。
カテゴリー : 設定（世界観） スレッド: プロの方がやる間違いについて
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ライトノベル作法研究所管理人うっぴー /運営スタッフ：小説家・瀬川コウ：大手出版社編集者Ｙ - エンタメノベルラボ - DMM オンラインサロン
プロ作家、編集者にアドバイスしてもらえる！勉強会で腕を高めあえる！小説で飯を食べていきたい人のための創作コミュニティ。学生には交通費１０００円を支給。