＞どうすれば、他人の作品を読めるようになるのでしょうか。
どうすればと聞かれてもね。
普通は読めますから。
＞「読んだら負け」みたいな謎の対抗意識が湧いてきます。
「働いたら負け」とか言いますが、あれはネタですから。「読まなければ負け」と考えた方がいいです。
スレ主 シンジ : 0 投稿日時：
普通は読める、それは普通の人には余計な傲りが無いからなのでしょうね。以前の私は傲慢でした。実際に作品を書いてみると、他人の作品をすんなり受け入れられるようになりました。ご回答ありがとうございました。
カテゴリー : やる気・動機・スランプ スレッド: 参考作品を読めない謎のメンタルブロック
この書き込みに返信する >>無理に読まなくてもいいんじゃないのかなぁと思います。
小説
それで最近の流行の傾向は分かると思いますよ。
小説の勉強なら、ご自分の好きな作品から学べばいいんじゃないでしょうか？
遠回りになるかもしれませんが(^▽^;)
スレ主 シンジ : 0 投稿日時：
私は元々漫画家志望で、小説
ご回答ありがとうございました。
カテゴリー : やる気・動機・スランプ スレッド: 参考作品を読めない謎のメンタルブロック
この書き込みに返信する >>面白そうなトピックでしたので、個人的な回答をさせてください。
プロになられた方の執筆速度に関してはここのサイトにある
◆ライトノベル
http://www.raitonoveru.jp/profile/senndenn.html
の質問としてありますので、参考になるかと思います。
ふと興味を持ったのは1時間あたりのタイピング速度でした。
個人的なタイピング能力を測ってみたくなりました。
適当な文字数カウントで五十音を格段毎に改行入れながら1分間測ったてみました。
結果、161文字...。1時間あたり9660文字が私個人の最大スペックになるんだなと思いました。
文章を書くとなると、1/3くらいが妥当でしょうか。
そうすると、個人的な最大スペックは3000文字/hくらいかと思います。
普通は頭の中にある文章を打ち込んでいくだけ、なんて状態にはなりませんので
実際はさらに速度は下がっていきます。
そう考えると、1時間1900文字はかなり早い方だと思います。
単純計算で、1900*8h*7d=106400文字、一日8時間として一週間で長編小説
こんな机上の空論を書いてまで何が言いたかったのかと言うと、1時間当たりの文字数あまり気にされない方が良いのでは、という事です。
執筆において重要だと個人的に感じているのは、いざ執筆する際に質問者様の質問文にあるような"最初からある程度設定の固まった短編"状態までネタを構想出来るかが大事なのではないかと思います。
まあ、その領域まで持っていくのが大変なので構想するのに無駄に時間を使ったり、挫折するくらいならまずは書け。というのが正しいのだと思っています。
最後にですが、不安は不安に思う事を取り除かない限り、ずっと不安なままです。
"仕事"の速度が人の半分なら人の倍働けばいいんですよ。
まずは遮二無二やってみて仕事の全容を理解する。
全容が理解できたら、前工程、後工程での無駄、流用出来る事柄が分かるので
結果として無駄な作業が減ります。
これは小説の執筆にも通ずる所があると思ってます。
なんか最後、説教臭い事書いてしまってすいません。
大変な状況でしょうが執筆頑張ってください。
スレ主 シンジ : 5 人気回答！ 投稿日時：
ありがとうございます。
確かに設定の固まった状態というのは筆が進むものです。慣れもあると思うので、まだまだ書いてみようと思います。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: 執筆スピードは一時間何文字以上が適切？
この書き込みに返信する >>Webでは読みやすさを重視してそのような空行を多用する方法が取られています。
本来は「読みやすさ」で多用するものではないし、日本語の文章の作法としては間違いです。
しかし、日本語の文章として正しく記載すると画面が文字で埋め尽くされ、液晶画面では非常に読みにくいです。
液晶画面は紙媒介の本とは違って、眼と文字までの距離が遠い、表示範囲が広い、画面が光ってるので目が疲れやすい、と様々な理由で「読書」には向きません。
このため、本来は改行しない場所での小まめな改行（あまり長いと次の行がどこだか目で追えなくなる）や普通はシーンが変わるときにしか使わない空行を多用（文章で一つの塊を作って把握しやすくするのが目的。シンジさんが質問内容の書き込みで３回空行入れたのと同じ理由）することで、長文でも読みやすくなるよう工夫されています。
文字と目の距離が遠い事に関しては文章に塊を作ることで認識しやすく。表示範囲が広い事に関しては改行を多用する。目が疲れることに関してはどうしようもないけども。
そうした工夫によるWeb独自の発展から、現在のWeb小説
なので、書籍版では従来の通りの作法になっています。
改行を多用するのはもともとラノベ
Webなりの工夫は、おそらく「なろう」で自然発生的に生まれたもので、発生以前、SAOなど５年以上前の作品では紙媒介の作品と同じ作法で書かれていました。
このように「読みにくくても読み続ける」ほど魅力がある作品であれば問題ありませんが、Webで発表する以上はWebで読みやすいように工夫するのが良いでしょう。
質問内容からズレるので余談になりますが、液晶画面は読書としては向かないものの、Webには紙媒介にはないWebなりのメリットもあるので、そういったものも十分に活かしていくと良いと思います。
スレ主 シンジ : 1 投稿日時：
ご回答ありがとうございます。
「コンテストでは作法に則らない作品は読む事なく落とされる」
という話を聞いて、それは従来通りの作法なのか、WEB小説
お話を伺う限り、後者でも問題なさそうですね。むしろ、それを活かす方に持っていくのがよろしいのかと思いました。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: WEB小説の作法について
この書き込みに返信する >>長々書いてしまったけど、質問内容を読み返してみたら例に出しただけで「冒頭」の話ではないのね。
うーん。すると、どうだろう。
少なくとも回想である以上は、いくら回想の中で話を進めても「今」の話が進まないのは同じなので、デメリットは多いかなと思います。
心配されてる「セリフがない」事に関しては、技術としては問題ない事ですがセリフでの会話は「一番わかりやすいキャラ表現」なので、これが無いとなれば表現の難度は上がるし、難しいところがあるのは確かです。
読者が退屈するのでは、という部分においては、そもそも読者の興味は「先」へ向かいやすい、つまり「その後の展開」に向かいやすいのであって、時系列的に前の出来事である「そうなった事情」には向かいにくいです。
そして回想はこの「事情」に当たります。
「なんでそうなった？」と疑問が生まれてはじめて「事情」に興味が向かうけど、それにしたって「その後の展開」より優先度は低いでしょう。
そうなると、「読者が読みたいもの」を考えるとセリフ云々以前に回想を長くやるというのはあまり良い手ではないかなと。
スレ主 シンジ : 1 投稿日時：
サタン♡様
度々ご回答をいただきありがとうございます。返信が遅れて申し訳ございませんでした。
自分の書いた文章を時間を置いて見直してみると、洗練される途中の文章のような気がしてきました。
つまり肉付けする前の骨の状態で無理に原稿に落としたために会話が入る余地が無かったものと思われます。
今回いただいたアドバイスも参考にしながら、更に洗練された文章を目指そうと思います。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: ライトノベルで数ページ会話シーンが出ないのはNG?
この書き込みに返信する >>現在までに合計14件の投稿があります。 5件づつ表示中。現在全3ページ中の2ページ目。
セリフがが長くなる場合は、どういう風に書けばよいのでしょうか？
（文章が長文になるのは避けた方が良いのは理解しているつもりです。）
①：投稿サイトの改行幅に合わせてそのまま書く。
「あああああ。ええうう、
おおお。長いセリフ」
欠点：見づらくなる可能性がある。
②：自分で、意味のあり部分で区切る。
「あああああ。
ええうう、おおお。
長いセリフ」
欠点：自動添削機能のあるサイトやエディタだと、警告メッセージが出る時もある。
③：とにかく、１行～２行に収まる感じで工夫して分解する。
「あああああ。」
そう言いつつ、彼は続けて話して来た。
「ええうう、おおお。長いセリフ」
欠点：地の文字（？）を考えなければならず、スピードが落ちます。
皆さんは、どうされてますか？
投稿者 あまくさ : 0
どの程度の長台詞でしょうか？
なぜ最初にこの質問をするかと言うと、極端な例として一章すべてを費やして一人のキャラが延々と説明するような実例もあるからです。長編本格推理小説の解決編です。
たぶん、そこまでは考えていらっしゃらないと思うのですが、一応そのケースについても書いておくと、これはもう①②③をすべて複合させないと処理できません。
念のため言っておくと、そのような書き方が許されるのは本格推理ものだけです。本来はミステリであってもそんな極端な長台詞は不自然ですが、ジャンルの作法みたいなものなんですね。ただし、強行するためには目一杯工夫が必要になるので、一度そういう小説を読んでみると参考にはなるかもしれません。
普通の長台詞について。
まず、１文と１行と１段落の違いについて確認しておきます。
一般的な用語として、１文というのは（～は～であり、何をした。）というように句点（。）までの文章を指します。それとは別に媒体の改行幅（１行の文字数）というのがあり、１文の文字数が改行幅より多いと自動的に行送りされて２行以上になります。
以下の説明では自動的な行送り以外の、（。）の後に意図的な改行を入れる場合のみを『改行』とします。
で、（。）で終わる１文に続けて次の１文を書く場合と、（。）で改行して２文目を次の行に送る場合があります。改行から改行までの複数の文のかたまりを段落と言います。
もちろん以上のことはお分かりかと思いますが、明確にしておかないと話が食い違うおそれがあるので、念のため確認しました。
で、長台詞の難点について。
地の文ならどこに改行を入れるのも書き手の自由なのですが、台詞は原則として「 」の中で改行をしません。（そういう文法やルールがあるわけではありません。小説ではそう書く場合が多いという程度のことです）
この原則を厳守すると、長台詞は必然的に数行にわたって改行しない文字のかたまりになってしまうんですね。
以上を踏まえて①②③について考えてみますね。
①は台詞の原則に普通に則った書き方と言えます。
欠点は、おそらく以下の二つ。
ア）改行のない大きな段落のかたまりができてしまうので、読みづらくなりがち。
イ）文章の流れから改行するのが自然なところでも改行できない。（「 」内で改行しないという原則を優先するとそうなる）
こう考えると②は、主に①-イの問題点を避ける方法だと判りますね。
②の欠点としてソフトの添削機能はあまり気にしなくてよいと思います。無視すればよいだけですから。
思うに②の欠点は、
ウ）読者によっては、①の原則からはずれていることを気にする人がいるかもしれない。
エ）10行以上の長台詞で複数の改行が入ると、どこからどこまでが台詞なのか判りにくくなるおそれがある。
この二つかと。
③は①の原則を守りつつ台詞を自然に分解する工夫で、一般論としてはこれがベストだとは思います。
欠点は仰る通り、うまくやらないとモタツキ感が出てしまうこと。
＞皆さんは、どうされてますか？
最初に書いた超長台詞は特集ケースなので除外。（そういうのは鬼のように長台詞処理の工夫をしているので、参考にはなります）
長い台詞と言っても３行程度なら①の１択。
５行くらいを超えてくると①は確かに使いにくいかもしれません。個人的には、そういう場合でも②はあまり使わず、③のバリエーションを考えますね。
③の欠点、モタツキ感ですが、そこを自然にやるのがテクニックです。
例えば、探偵役が極端な長広舌を展開するようなケースでも。
謎解きの説明ですから必ず聞き役がいるわけで、当然、疑問が生じることもありますよね？
「しかし、それはおかしいんじゃないですか？」
納得できない表情を浮かべて～が、口をはさんだ。
「ほう、何か疑問でも？」
「あなたは～と仰るが、～のような場合もあるんじゃないかと」
～の口元に微笑が浮かんだ。
「いいところに気がつきましたね。しかし、こうは考えられないでしょうか？ ～」
みたいに適当に会話をはさむ手もあります。
＞そう言いつつ、彼は続けて話して来た。
これですと失礼ながら台詞を分割するために機械的に地の文をはさんだだけという感じがするので、どうせなら他のキャラの反応とか、周囲の様子とかから、何か意味のある地の文が書けないか考えてみるとよいかと。（やりすぎると、かえってうるさくなりますが）
それと。
サタンさんが仰っているように、誰かが長広舌をまくし立てている感じを表現したい場合などには、あえて①を採用することが無くもありません。
また、５行程度なら②は使いませんが、探偵役が丸々一章説明しているような超長台詞なら使わざるをえません。そういう場合のみ、①②③の複合型になります。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: 長いセリフの時の書き方
この書き込みに返信する >>投稿日時：
応募作限定で、自分の作品に登場させるキャラクターの人数についてです。
普通の長編作品だと、後から増えて行き、ものすごい数のキャラクターが登場する事が当たり前ですが、今回は賞の応募作のみに関して質問させて頂きたいと思います。
私は、主に２つのパターンで書いています。
①主人公＋ヒロイン３人＋サブキャラクター
②主人公＋ヒロイン１人＋サブキャラクター
どちらも、両手の指で足りるくらいしか、キャラクターを登場させませんが、それには理由があります。
まず、賞の応募作は、審査員の方が１人で何十作品も読む事があります。余りにキャラクターを出し過ぎると覚えてもらえなかったり、話が複雑になりすぎて飽きられてしまい、まともに審査してもらえないと思うからです。
とにかく、審査員の方が読みやすくて印象に残りやすい作品にする為に、あえて登場するキャラクターを少なくして、解りやすい作品にしようと思っています。
小説投稿サイトで連載している作品や、自分がすでにどこかで連載したり、プロで単行本を出しているなら、キャラクターが多くても構わないのですが、一発勝負の応募作だと、解りやすくまとめるのが大事だと思うので、わざとそうしているのですが、皆さんの意見をお聞きしたいと思います。
どうぞ宜しくお願いいたします。
投稿者 サタン : 1
一作の中で登場人物が主人公含め3人か５人というのは、割と良く言われる人数で平均的だと思います。
おそらく一番、物語をわかりやすく表現できると思う人数だと思うし、バランスが良い配役が出来るだろうと思います。
あえて悪い見方をして回答すると、これは言ってしまえば「基本形」という事なので印象を言うなら逆に印象には残りにくいと思う。
例えば群像劇の「バッカーノ」だと応募作の一作内でバカみたいに人物が出てくる。多分１０～２０人くらいだったような。
その中で「注目される人物」がいて目立っていればその人物の印象が残るので、「印象」で言うなら登場人物の数はあまり関係ないと思う。
例えば私が下読みか審査員かをしていて「バッカーノ」を読んだならば、きっと同僚との飲みの席でこう言う。
「あの、なんだっけバカみたいにキャラ多いやつ。強盗カップルが出てくる……あれ良かったよな」
という感じ。
印象に残したいなら、むしろ尖ってたほうが良いと思う。
でもわかりやすいのは大前提だと思うから、その兼ね合いもあるんじゃないかな。
例えばバッカーノに習ってキャラを大量に出したとしても、そのキャラを捌ききれず理解しにくい内容になっていたら、単に技術力の無さを露呈してるだけですから、「キャラを少なく整理しましょう」といった選評が返ってくると思う。
逆に、難しい内容だったとしても、大量のキャラを上手く捌いて１作品の中に十数名のキャラクターを収めていたら、これはこれだけで腕のある作家だとわかりますよね。相手もプロだし。
また更に視点を変えると、登場人物が一人か二人しかいないのに一作品を上手く盛り上げていたら、これはこれで凄いですよね。
そして、そういう挑戦するような作品は目を引くわけですから、印象に残りやすいでしょう。
確かにバランスの良い登場人物の人数と配置はスマートでわかりやすく、組み立てやすいでしょう。
普通の趣味作品やWeb公開であるなら、私も３人・５人を勧めます。
でも、新人賞などの応募作品となったら、こういう考えは足らないと思う。
カテゴリー : キャラクター スレッド: （応募作限定）登場キャラクターの人数について
この書き込みに返信する >>投稿日時：
主人公が転生したことで与えられた圧倒的な能力で異世界で無双するのは一部の方々には好まれるでしょうが、それが嫌いという方々も多いですよね。
しかし、私自身が強い主人公が好きでほかのキャラクターが倒せなくても主人公が倒すみたいな展開は好きです。
どうすれば好かれるチート主人公になれるのでしょうか。
どなたかご意見をお願いします。
どうかよろしくお願いします。
投稿者 サタン : 0
＞どうすれば好かれるチート主人公になれるのでしょうか。
チートが好きな人に対して書けば良いです。
「それが嫌いだという人」を意識する必要はありません。
たぶんネットなんかで叩かれてるのを見て「好かれるチートを」と思ったのだろうと思うのだけど、「チートものを読んでチート主人公が嫌いだと言う」この事実のおかしさがわかりませんか。
別の言い方をすれば「ホラーを読んでホラーは嫌いだと言う」これおかしいでしょ。じゃあ何で読んだって話じゃないの。
これの意味する所は「チート主人公が嫌いな人は無視しろ」と短絡的なことを言ってるわけではなくて、「そんな中途半端なチートものを書いたら「チートもの」の良さを潰した作品にしかならない」ってことです。
「ホラーが苦手な人のためにコメディを混ぜた本格ホラーを作りたい」って言って、これがホラーものとして成功すると思わないでしょ。
色物としてはウケるかもしれないけど。
むしろ「チート嫌い」にもっと嫌われるような作品を書いてみましょう。
カテゴリー : キャラクター スレッド: どうすれば好かれるチート主人公になれるのか
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ライトノベル作法研究所管理人うっぴー /運営スタッフ：小説家・瀬川コウ：大手出版社編集者Ｙ - エンタメノベルラボ - DMM オンラインサロン
プロ作家、編集者にアドバイスしてもらえる！勉強会で腕を高めあえる！小説で飯を食べていきたい人のための創作コミュニティ。学生には交通費１０００円を支給。