はじめまして、私がセリフで物語のセリフをセリフや地の文で説明しようとする。
物語が一気に陳腐になろうとします。
例えば、今書いている小説
しかし過去の友人と、主人公が仲良くしていたシーンはありません。
あとから過去の友人と主人公は仲が良かったんだと説明しています。
これでは説得力にかけませんかね？ 実際に仲良くしていた場面を見せる方がいいですかね？ どうやったら主人公と過去の友人の対立構図を描けるでしょうか？
投稿者 ごたんだ : 0 投稿日時：
キャスターでも、調べたことの九割は表に出さないとか聞いたことありません？？
プロローグとか、あれ設定じゃありませんよ『導入』です！！
章跨ぎにポッと出る『アレ』もそうです！
文章媒体で、『設定』は贅沢とイコールです！
設定集とか高いでしょう！！！
カテゴリー : ストーリー スレッド: セリフで設定を説明する
この書き込みに返信する >>ストーリー
冒頭では設定をくどくど書かない。
回想シーンは物語の進行を遅らせるから多用しない。
全編に主人公を登場させるつもりで物語を書く。
のが原則であり鉄則だということをこちらのサイトの記事を読んで学びました。
とはいえ、世に出回っている漫画・アニメ・小説
ワンピース、僕のヒーローアカデミア、ナルト、ジョジョの奇妙な冒険、BLEACH、遊戯王、HUNTERXHUNTER、幽遊白書、ブラッククローバー、鬼滅の刃、るろうに剣心、呪術廻戦etc......
といったように、
どういう仕組みで、どうしてそうなった？ そういえばあのキャラクターはどうなった？ 何故闇落ちしたのか？ 何故死んでしまったのか？ 重要なアイテムの正体って何？ 国や街が滅んでしまった経緯と真相……
等々。どうしても回想シーンが必要になったり、場合によっては長ーーい説明を入れなければなりません。
これってつまり、
現役のプロ作家が書いている➡魅せる技術とキャラクターの引き立て方、ストーリーのバランスのとり方が巧いから、どのキャラクターもエピソードも魅力的に見える➡ゆえに面白いし、許されて認められる
アマチュアや素人が書いている➡まだろくに実績が無くて技術や能力も備わっていないから魅せ方も引き立て方も下手➡ゆえに面白くない。だから安易に手を出さない方が良い
ということでしょうか？
また、もし説明が必要な場合、くどくど語り口でただただ説明していくだけでなく会話形式であればOKですか？
A「これってどういうこと？」
B「〇〇で△△で◇◇だから※※なんだよ」
A「でもあれに対しては無効だよね」
B「その場合は〇〇を●●にして、それから◎◎にすればいける筈だ」
A「そうなんだ。じゃあさ――」
長文失礼しました。
よろしくお願いいたします。
投稿者 ごたんだ : 0 投稿日時：
ぶっちゃけ『設定』を出していいのは物語の『点』だけ！
何故なら、『贅沢』=『設定』は読んでくれた読者への誤報日だから！！
カテゴリー : ストーリー スレッド: 回想と設定の説明のバランス
この書き込みに返信する >>初めて質問する者です。
小説
そのためにはまず短編小説を執筆して投稿するべきなのは理解しておりますが、肝心の短編小説が書けないことに悩んでおります。
私の場合、物語を書くときはまず結末を思いついて、その結末に至るまでの展開の流れを作っていくうちに「この設定使えそうだな」「この台詞使えそうだな」とあれこれ考えて取り入れて結局長編小説になってしまいます。
ですので短編小説をバンバン生み出せる作家さんがとても羨ましいです。
現在ダークSFファンタジー
夜分遅くに失礼いたしました。
よろしくお願いいたします。
投稿者 ごたんだ : 0 投稿日時：
最近ファッショジー作品にアレルギーある人でも見れる案配の作品が増えて来ています！
その中で挙げたいのが『大林組のメイドワーフ』と『伊勢海食品』です！
そう、揚げるだけです！ 上げだけに！！
カテゴリー : ストーリー スレッド: 短編小説が書けません。どうすればいいですか？
この書き込みに返信する >>殲滅団というものがあります
かなり有名な荒らし団体で一時期はNAVERに載ってました
これを題材とした小説
名前を変えればセーフですかね？
投稿者 ごたんだ : 0 投稿日時：
アサシンの総本山がバミューダΔの中にあって、未だに数十代目破産が継承されているって、本当かな>ルパン実況
カテゴリー : ストーリー スレッド: ネットの団体に殲滅団というのはものがあります
この書き込みに返信する >>質問です。
ここのサイトはライトノベル
①
現在、長編のSF小説
「物語にSF要素を盛り込む場合、どこまで詳しく書けばいいのか」と。
例えば、作者しか聞いたことが無いマイナーな専門用語ならともかく、物語の展開上どうしても「相対性理論」という誰もが一度は聞いたことがあるようなワードを入れなければならない場合、「あーはいはい、あの有名なアインシュタイン博士の理論ね」と分かっている読者と、「えっ、待って。相対性理論？ 何それ、初めて聞くんだけど」と読んでいて戸惑う読者がいると思います。
そうすると、物語の流れを優先して読者が「相対性理論」を分かっている体で説明を省略して書くか、初めて聞く読者の為にも説明を入れておくべきか。説明を書くとして、どこまで詳しく書いた方が良いのか……
どちらの読者を対象にするのかで物語の内容と言うか流れも変わってくると思うんです。
皆さんだったらどうしますか？
②
これは質問①と関連する内容ですが、SF小説を書く場合、現実に存在する物理法則に忠実に則って書いていかないと駄目なのでしょうか？
「万有引力」、「ドップラー効果」、「慣性の法則」etc...こういった（物語の展開上必要な）物理法則を調べた上で書いていった方が望ましいのか、それとも内容が面白ければこういった物理法則を完全無視したご都合主義でも読者に納得してもらえるのか。
また、現実の物理法則に忠実に則って書いていくと、それってSF（サイエンスフィクション）ではなくSNF（サイエンスノンフィクション）になってしまうのではないでしょうか？
皆さんの意見をお聞かせください。
よろしくお願いします。
投稿者 ごたんだ : 0 投稿日時：
体操正理論自体は頭の体操じみた思考実験で、移動する物体の中で光の往復が光の速さに近くに連れ、斜めからホライゾン！しちゃう話しで難しくともなんとも無い。
ただ、これが証明されただの異論だの疑問だのの話しになると悲劇が出動する時代に…
現在までに合計547件の投稿があります。 5件づつ表示中。現在全110ページ中の55ページ目。
原著ではなくジェシカブロディ氏の『SAVE THE CATの法則で売れる小説を書く』しか読んだことがないので間違っているかもしれませんが、ビートシート（以下BS2）って外国人にはともかく、日本人には合わない気がします。
BS2は、20％経過時で大きく逆転させたり、50％で上り坂から下り坂に（もしくは下り坂から上り坂に）反転させたり、75％で全てを失わせたり、フィナーレで激動させたりと、かなり起伏が激しいように感じました。しかし、『響け！ユーフォニアム』や『お隣の天使様～』、『ソードアートオンライン』、（個人的な趣向で小説ではないのですが）keyのアニオリ（『angel beats!』、『charlotte』）などを見ていると、どれもBS2ほど激しくはないです。特に『響け！ユーフォニアム』の三年生編は、全部で二巻しかないのに、およそ一巻半にわたって比較的平坦な日常を続けていて驚きましたし、『お隣の天使様～』は起承転結がそもそも存在しないのではないかと疑いました。
これらを踏まえて、私なりにBS2を組み替えてみましたので、コメント、補足、ご意見をお願いします。
【私が考える日本版ビートシート】
・1~5％：世界観の提示。主人公の現状についての説明
・5%：登場人物との出会い
・10~30%：日常の事件①
・30~45%：日常の事件➁
・45~60%：日常の事件③
（個々の日常の事件は内容によって長さを調整。だいたい5~60%の間に大きなのを三つ程度入れる。役割としては登場人物を掘り下げたり、それぞれの抱えている問題を説明する）
・60%：日常の終了
（ユーフォ三年生編における麗奈との喧嘩、charlotteにおける妹の死など、これまでの日常からガクッと一段下げる。BS2でいう20%地点（二幕に突入）や75%地点（完全なる喪失）、三幕構成でいうミッドポイントにあたる）
・60~80%：BS2でいうところの闇夜をさまよう魂。
（ただし、主人公がひたすら悩むのではなく、裏でもストーリーは進行している）
・80%：主人公の覚醒
（物語を経て教訓を学ぶ）
・80~99%：BS2でいうところのフィナーレ
流れとしてのワクワク感は少ないですが、起承にあたる部分を多くとっているので、キャラクターに対する愛着がわきやすく、それによって日本人好みの感動が生まれるのではないかな、と思っています。また、変化が一回でそれも大きいので、日常の喪失感（ギャップ）という面では本家より勝っているでしょう。
全体的にストーリーで魅せるというよりは、キャラクターで魅せる方向になりそうです。
投稿者 読むせん : 0
作りたいなら作ればいいけど、作り間違っとるで。
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【私が考える日本版ビートシート】
・1~5％：世界観の提示。主人公の現状についての説明
・5%：登場人物との出会い
・10~30%：日常の事件①
・30~45%：日常の事件➁
・45~60%：日常の事件③
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は、引き合いに出した①『響け！ユーフォニアム』や②『お隣の天使様～』、③『ソードアートオンライン』④『key( ノベライズ)』⑤『angel beats!』における
【僕が考える５作品の平均】ビートシートの配分じゃわい＼(^P^)／日本に存在する作品を全５個にすんな。
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統計学の穴だっけ？アホの統計学だっけ？そういう物になってる
【アイスクリームの売り上げ】と【鮫に食い殺される被害件数】は互いに比例しあっているっぽいので、サメ被害を０にするために、アイスクリームの販売を完全に禁止します！！
っていうやつ。
これより酷い、超☆局所的で極狭サンプリングと論理のかっ飛ばしが発生しとるで。
カテゴリー : ストーリー スレッド: 日本版ビートシートを作りたい！
この書き込みに返信する >>投稿日時：
はっきり言って私は頭が悪いです。
それでも頭脳戦を描いた小説を書きたいです。
カイジや賭ケグルイやノーゲーム・ノーライフのような作品はよく読みますし大好きです。
どうすれば頭脳戦や心理戦を書けるようになるでしょうか。
投稿者 読むせん : 2
あー・・・・・三作とも観たことない。
カイジはちょっと実写映画で見たけど(;´･ω･)
ザックリ推理で言うと。【対戦形式】で【勝ち負け】が明確にあるゲームが好き？
単純なものになるとジャンケンとかになるかも。
容赦なく頭脳戦を実行できる遊び【人狼ゲーム】なんかを１０回もやれば頭脳戦回路は開くと思います。ただし【人狼ゲーム】は「多人数の他者」がいるし、他者を騙すに値する嘘をつく能力がいる。なによりリアルな人間を集めないとリーディングが難しい。
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私は手品が好きです。意表(いひょう)を突かれると楽しい。
金村さんが望むのは、突かれる意表を予測して、さらにトラップを貼り付ける
【手品師を驚かす】作品になります。
下手な推理小説やミステリーより難しいです。
投稿日時：
小説には段落が多くふくまれていますよね。
話が変わったときに段落を作るｏｒ改行とかは分かるんですけど、
それ以外に段落や改行とかに気をつけてることってありますか？
投稿者 鬼の王の墓標 : 1
改行に関しては一文が長くなりすぎないように気をつけていますね。
改行は多過ぎても少な過ぎても読みやすさを格段に損ないますから、私の場合は大体40字から70字くらいのところで一回改行をして段落を作っています。（ワードにするとだいたい一行から二行の間です）
個人的にはこれ以上長いと読みづらいし、短いと味気ないというギリギリのラインだと思います。
まあ、短いと味気なく感じるのはただ単に私のクセかもしれませんけど。
実際に最近買ったラノベ（名前は出しませんが十年以上昔の旧作です）は地の文が一行しかない箇所が多くて、少し驚いたりもしました。
断言できることは長すぎるよりは短い方が絶対にいいです。
カテゴリー : ストーリー スレッド: 小説の段落について…
この書き込みに返信する >>投稿日時：